Note mi jouée par des instruments différents. Perception des timbres musicaux », dans : Bernard Lechevalier éd., Le cerveau musicien. La notion de timbre 55 2.1. Timbres.impots.gouv.fr Un site de la Direction Générale des Finances Publiques. Consonance et dissonance 52 1.1. La perception d’un son.- Domaines de fréquences.- L’oreille humaine est un récepteur sensible aux ondes sonores dont la fréquence est comprise entre 20 Hz et 20 kHz.- Domaines des ondes sonores : Hauteur et timbre.- Plus la hauteur d’un son est grande, plus sa fréquence est élevée et plus le son est aigu. A compléter avec les mots : 20000 Hz, fréquence f , infrasons, aigu, grave, ultrasons, Hertz, 20 Hz. De Boeck Supérieur, 2010, pp.

Au contraire, un rythme régulier peut donner une impression de calme. Consonance des sons complexes 53 2. En musique, le timbre désigne l'ensemble des caractéristiques sonores qui permettent d'identifier un instrument [1].Cette composante essentielle, quoique longuement étudiée, n'a été que tardivement comprise. Neuropsychologie et psychologie cognitive de la perception musicale. La perception du timbre dépend de la répartition spectrale des vibrations, mais aussi de leur évolution dans le temps [30]. le timbre Nous avons, à l'aide du logiciel Audacity, enregistré une même note jouée par différents instruments : au violon, à l'harmonica, à la flûte et au piano. PERCEPTION DU TIMBRE DES SONS 52 1. La musique est l’art de combiner les sons de manière harmonieuse et expressive afin de susciter une émotion. IV. Pour les décrire, les musiciens leur associent des caractéristiques telles que la hauteur, le timbre, l’enveloppe et l’intensité. Neuropsychologie et psychologie cognitive de la perception musicale. Cette différence de perception pour un même son avec la même amplitude et la même fréquence s'appelle le timbre. Si l'on considère le timbre comme ce qui fait identifier un son musical, à sonie et hauteur tonale égales [31], on peut placer les sons instrumentaux sur un espace à deux dimensions : Perception auditive Hauteur Intensité Timbre 2°) Ils sont périodiques tous les deux car ils présentent un motif qui se reproduit régulièrement. The timbre-space representation is a powerful psychological model that allows predictions to be made about timbre perception in situations beyond those used to derive the model in the first place. La perception d'un même morceau est différente selon le rythme utilisé.

Ces caractéristiques sont associées à des grandeurs physiques. le timbre Nous avons, à l'aide du logiciel Audacity, enregistré une même note jouée par différents instruments : au violon, à l'harmonica, à la flûte et au piano. Vers un espace des timbres 56 ECOUTE BINAURALE ET PERCEPTION DE L’ESPACE SONORE 57 1.

Par exemple, un rythme saccadé peut marquer la précipitation, une situation haletante. Elle a une importance capitale dans la perception du timbre car il est difficile d'identifier un timbre sans avoir entendu son attaque. Timbre et composition spectrale 55 2.2. Exemple : le mi 4 joué par la flûte à bec ou le violon n'a pas la même forme de signal sonore. à 20000 Hz. Louvain-la-Neuve, De Boeck Supérieur, « Questions de personne », 2010, p. 123-146.

3°) La hauteur d'un son désigne sa fréquence f. Il faut d'abord mesurer la période T de chaque son.

Timbre et enveloppe temporelle 55 3. Ainsi, pour certains, le "chant" du vent est un chant mélodieux berçant, apaisant pour d’autres ce n’est qu'un bruit. La perception du timbre dépend de la répartition spectrale des vibrations, mais aussi de leur évolution dans le temps [30]. 123-146. On va trouver le timbre à l'intérieur d'une période, c'est-à-dire dans l'espace délimité par un des traits rouges de la figure 5. Dans cette fiche, nous proposons d’étudier les liens entre ces termes musicaux et ces grandeurs physiques, et de voir leur influence sur la perception auditive. Le but de cette thèse est de décrire le timbre de la flûte traversière de manière précise et détaillée à partir d’approches qui se regroupent en trois axes principaux : l’expertise instrumentale, la perception, et l’informatique musicale. Perception des timbres musicaux », Bernard Lechevalier éd., Le cerveau musicien.